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上海國際電影節精彩看點:不再作為異國奇觀的伊朗電影
2019年6月17日 10:06

  開欄的話

  第22屆上海國際電影節開幕以來,展映影片陸續在全市47家影院開畫。今年,上海國際電影節不僅實現展映片數量擴容,更強調在展映單元開闊視野。借此機會,影迷們補經典老電影的課,零時差跟緊歐洲三大影展的步調。展映選項充裕了之后,選片和策展怎樣讓觀眾了解電影更加多元的風貌和遼闊璀璨的風景?今年上海國際電影節作出進一步嘗試,在“聚焦地球村”展映單元中突出亞洲電影的能量——看伊朗、印度、泰國等一眾亞洲國家,如何在電影創作中輸出“別樣的聲音,別樣的世界”,如何深刻影響并改變著世界電影格局。

  伊朗電影在過去的20多年里起碼掀過兩次高潮,第一次是阿巴斯的《櫻桃的滋味》獲戛納影展最佳影片金棕櫚獎,第二次是法哈蒂的《一次別離》接連拿下柏林影展最佳影片金熊獎和奧斯卡最佳外語片獎。阿巴斯以亞洲人的身份,給當代歐洲電影帶去莫大啟發。他是為數不多真正推動了電影語言邊界的大師級導演,可惜他在創作能力仍活躍的時候,死于一場醫療事故。阿巴斯故去,法哈蒂越來越成為一個“歐化”的導演,現在進行時的伊朗電影是什么樣的風貌?

  今年上海國際電影節的“地球村·聚焦伊朗”展映單元,讓觀眾看到新一輩的伊朗導演通過電影正面強攻現實,在類型化創作中,脫離西方視角的異國奇觀。

  從童年視角轉向性別議題

  入圍金爵獎主競賽單元的伊朗電影《夢之城堡》,主角是一對小兄妹,因為母親重病,闊別許久的父親重新出現在他們的生活中。片中沉郁的小哥哥和古靈精怪的妹妹,不免讓人想到《何處是我朋友的家》《小鞋子》《白氣球》里的小主角們。上世紀80年代末之后的十多年,伊朗輸出的電影以兒童題材占多數,這個特殊傳統的形成,是當年的伊朗電影人不得已而為之的選擇。

  時過境遷,伊朗電影產業隨國內環境變化,題材的邊界和破題角度都在不斷開闊。《夢之城堡》雖然借用兒童片的框架,但視角是父親的,他從家庭生活中缺席許久后歸位,頂替起世俗認為應由女性承擔的養育者職能,在“想象母親怎樣為孩子造夢”的過程中,他經歷了對妻子的認知、了解。這個劇作策略,是從童年視角轉向了性別議題。對比30年前伊朗電影人借童年敘事委婉地“比興”,當下的伊朗電影能用各種類型片直接探討社會話題,性別議題就是其中之一。

  “聚焦伊朗”單元展映的《我的大二生活》,在“年輕女孩友誼”的框架中,展開一個女孩見招拆招地應對母親、妹妹、同性友人,以及男性世界甩給她的難題。《鏗鏘玫瑰》結合體育題材和喜劇類型片,女足隊長好不容易帶隊打進國際比賽決賽,卻遭遇分居中的丈夫拆臺,不讓她出境,求助于專業機構時,又被男性領導暗中使絆。拉遠了看,這是老娘舅式的喜劇,離婚官司打得一地雞毛;湊近看,這是思考女性地位的正劇,女性在自我實現的拼搏中,最難打破的那層天花板不是“自己”,而是拖后腿的男人。《肚中貨》以更激進的方式拋出了“男人,還是女人”的問題,主角是個男人,但內心的自我認同是個女人,最后,他確實變成了她。

  城鄉差異取代田園牧歌

  大約十年前,一位在北美執教的伊朗裔教授提到,諸如《小鞋子》《天堂的顏色》這些在海外市場票房很好的伊朗電影,試圖打破偏見的同時也造成了新的偏見。歐美大眾對伊朗的認知是電影里的田園牧歌,但真實的伊朗在城市化進程中,不得不應對城市移民、城鄉差距、貧富差異等困擾,這類主題卻因內外交困的緣故沒法“走出伊朗”。

  十年前的這個觀察有中肯處,然而時至今日,也得作些修正,因為伊朗電影當下的風貌已不同于當時。入圍今年上海國際電影節亞洲新人獎單元的《彌留之際》,把福克納原作中幾十段內心獨白的意識流文本,重構成家庭秘密和親情危機纏繞的倫理劇。“聚焦伊朗”單元展映的《暗室》,在“孩子是否被侵犯了”這個懸疑框架里,鋪陳了德黑蘭城郊小區的眾生態——城市青年的經濟困境,不同階層之間的試探、防備和誤會,離經叛道者的情愛和婚戀……各種城市化泥沙俱下的問題都被拋到臺前。

  “官方推薦”單元的《三張面孔》是伊朗導演帕納西的新作,帕納西在《出租車》里用了偽紀錄片的形式,《三張面孔》仍然曖昧地介于真實和虛構之間,一個導演帶著女演員離開德黑蘭,前往伊朗和土耳其接壤的邊關村鎮,去尋找一個用視頻發出求救信號的女孩——導演用開放的形式,呈現了城外黃土高坡上,淳樸和愚昧一線之間的鄉村景觀。帕納西雖帶著知識分子的精英視角,但他既不簡單地批判鄉村道德,也不在城鄉之間設置二元對立的選擇。片中女明星大方亮出身份,和村民們聊起她主演的電視劇的結局,這個段落非常重要,流露了創作者的自省:世界是不平整的,電影這種媒介能做的一點微小的事,是讓不同處境、擁有不同視野的人們在一起,交流討論。

來源:文匯報      
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